El Pasado Sábado día 23 de Septiembre se celebró en el Hombu Dojo de Unión Shito- Ryu España, el primer entrenamiento de profesores de la temporada.Entreno que concluyó con la entrega a los nuevos profesores y jueces de nuesto tribunal de grados del correspodiente diploma acreditativo.Tras el entrenamiento y como es costumbre hubo una asamblea para fijar objetivos futuros y actividades para terminar con un almuerzo de confraternización, por parte de los asistentes.
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martes, 26 de septiembre de 2017
Primer entreno de profesores de la temporada
miércoles, 6 de septiembre de 2017
Arrancamos la temporada 17/18
Arrancamos una nueva temporada tras el período vacacional con ilusión y fuerzas renovadas.
Sírvase de transición la última actividad con la que nos despedimos de la pasada, y la primera de ésta.
Décima edición del Stage de K.C.Hirota
Décima edición del Stage de K.C.Hirota
El Shihan Cerezo en una demostración del Stage |
Cursillistas tras la entrega de diplomas |
De rotundo éxito cabría de calificar la décima edición del Stage K.C.Hirota. Ya que a pesar del paso del tiempo nada más lejos de caer en el desinterés.
En cada edición a pesar de celebrarse en unas fechas para algunos ya de período vacacional, ha ido aumentando el número de interesados.
Tener en cuenta que bajo esas circunstancias y dado que se dá la opción de poder asistir sólo a una parte del stage. En la foto superior no están los cursillistas que sólo participaron el sábado.
Un año más que nos depara una larga y sana vida a éste ya clásico stage de verano.
Pero ahora ya estamos en una nueva temporada, que para los profesores de nuestra asociación se estrena con el primer entreno de los que se van a realizar durante la misma.
Entreno de profesores de Unión Shito-Ryu España 23 de Septiembre de 2017
No sólo en su aspecto técnico, si no también en el desarrollo y expansión por el gupo de profesores su filosofía y conceptos como la buena camaradería y colaboración entre unos y otros.
Es por ello que tras dicho entrenamiento se celebrará un almuerzo entre profesores y jueces de nuestro tribunal de grados.
Foto de archivo de una pasada edición |
martes, 11 de julio de 2017
El Dojo tradicional
Hoy dedicamos nuestra sección de artes marciales a describir el dojo tradicional. Aunque hay detalles variables, según el arte marcial, escuela o región de Japón, aquí, procuramos describir los elementos básicos y el sentido tradicional de cada uno de ellos.
El dojo tradicional consta de elementos de la (washitsu) habitación típica japonesa, tales como el tatami de paja de arroz trenzada sobre bastidores de madera –de uso común en todas las artes tradicionales japonesas, no sólo en las marciales- y la madera en las paredes y techos, habitual en las casas japonesas tradicionales. Sin embargo, en dojos antiguos de Okinawa, es frecuente encontrar el suelo de madera pulida.
El dojo tradicional consta de elementos de la (washitsu) habitación típica japonesa, tales como el tatami de paja de arroz trenzada sobre bastidores de madera –de uso común en todas las artes tradicionales japonesas, no sólo en las marciales- y la madera en las paredes y techos, habitual en las casas japonesas tradicionales. Sin embargo, en dojos antiguos de Okinawa, es frecuente encontrar el suelo de madera pulida.
Se considera parte principal, la pared orientada al norte, que se denomina Shomen, representa el testimonio y el juicio. Por eso, en el centro del Shomen se instala el Kamiza o “asiento del espíritu” que al igual que en los hogares, es el espacio donde se recuerda y respeta a los antepasados. En el Kamiza del dojo, es a lo maestros, sobre todo, a los fundadores o precursores de la escuela o estilo. Se les suele representar mediante un retrato y/o el anagrama de la escuela. Los maestros vivos, a la izquierda y los fallecidos, a la derecha según se mira.
Los kamiza de los hogares suelen tener una gran profusión de objetos rituales tales como incensarios, recipientes, palmatorias para cinco velas, etc., que en el dojo, o bien se reducen o bien se instalan sólo en ocasiones especiales. Lo que sí es común es delimitar de alguna manera el área del Kamiza. En hogares y dojos tradicionales, este espacio se define mediante la instalación de las shimenawa (cuerdas de paja de arroz trenzado, que se acostumbra renovar cada año). Igualmente importante es colocar un espejito que tiene la función simbólica de reflejar el propio yo y nuestras limitaciones. Por eso se sitúa bajo los retratos de los precursores.
Aunque la ornamentación del dojo se recomienda que sea sobria, hay quien cuelga en el shomen, pero fuera del kamiza, algunas decoraciones alusivas al arte marcial, tales como kakemonos (rollos de papel desplegados con, por ejemplo, sentencias de los grandes maestros, escritas en caligrafía tradicional) o el dojokun (https://www.facebook.com/EmbajadaJaponEspana/posts/1311318445623331), enunciado en idioma local.
El Kamiza es la parte más importante del dojo porque representa el juicio y sabiduría alcanzados en el arte marcial de cada escuela o estilo. Por eso, antes de entrar al dojo, el primer saludo desde el umbral se dirige en esa dirección. A continuación, se entra y se saluda al instructor y finalmente a nuestros compañeros. El suelo del dojo sólo pueda pisarse descalzo.
La puerta debería estar en el Shimoza. Es decir, el muro opuesto al Shomen, y por tanto orientado al sur, punto que representa el aprendizaje. Los alumnos conforme entran se alinean de derecha a izquierda mirando al kamiza. Los grados mayores, próximos al Joseki, muro de la derecha orientado al este, que representa las virtud, en especial la de ayudar a los grados inferiores. Dentro del mismo grado, los de más antigüedad se sitúan más a la derecha. Lo mismo hacen los instructores, colocados frente a los alumnos, y por tanto de espaldas al kamiza, excepto cuando todos saludan a los precursores o meditan ante ellos. El muro de la izquierda se orienta al oeste, que representa la rectitud moral para esforzarse y avanzar en el camino marcial.
En la tradición japonesa, los puntos cardinales no son cuatro sino cinco. El quinto y más importante es el centro porque es el que da sentido a los demás. Por eso, el centro del dojo, denominado Embujo se relaciona con la honestidad y el respeto que ha de presidir todo: aprendizaje, enseñanza, entrenamiento y combates.
Estamos seguros de que en España existen muchos dojos que poseen todas o la mayoría de estas características tradicionales. Nos encantaría publicar en nuestro facebook las fotos que nos envíen (japanembspain@gmail.com) los senseis de cualquier arte marcial japonesa, acompañadas de los datos de su dojo, y en las que se aprecien los detalles aquí descritos.
Fuente: Embajada de Japón en España
Fuente: Embajada de Japón en España
lunes, 29 de mayo de 2017
11º STAGE SHITO-RYU GIRONA.
El pasado fin de semana tuvo19, 20, 21 Mayo lugar el 11º
Stage Shito-Ryu Girona en la CASA DE COLONIÈS MAS VILANNA
Participaron los siguientes Clubs de la Unión:
KARATE
CLUB HIROTA, GIMNÀS MARIN, GIMNÀS TETTSUI, FUDOSHIN DOJO.
Los participantes disfrutaron de las
instalaciones y de las clases de Karate impartidas por "Shihan Santiago Cerezo" así como de
la clase de Ki-Ko (trabajo energético) que nos ofreció "Nancy Páez".
Como cada año tuvo lugar el campeonato de Kata repartido en tres
categorías, con los siguientes resultados:
JUVENIL
1º CARLA LOPEZ
2º JULIA SERRA
3º FRAN LOPEZ
3º BERTA PINTOR
ADULTOS KYUS
1º DANI CHICANO
2º CARLOS LOPEZ
3º DAVID GUEVARA
3º JOSEP HILARI
ADULTOS MARRON Y NEGRO
1º DANIEL SANCHEZ
2º JORGE MOTOS
3º XAVIER FELIX
3º ORIOL CORBEL
miércoles, 3 de mayo de 2017
La doctrina de Kenwa Mabuni
Karate wa karada no kawashi te no sabaki ( 空手は体のかわし手のさば き )
El sentido de estra frase es: “El Karate es realizado por el movimiento del cuerpo y ejecutado por la mano”. Es decir, aprovechar al máximo la fuerza centrífuga generada por el movimiento corporal y la cadera para imprimirsela a la mano en el momento preciso del impacto (Kime).
Es pues muy importante conocer y estudiar perfectamente el funcionamiento de nuestro cuerpo y utilizar todas las fuerzas que generan todas y cada una de nuestras articulaciones para alcanzar la máxima efectividad con el menor esfuerzo posible.
Para lograrlo, el movimiento, debe ser fluido y relajado a fin de conseguir transmitir correcta y armoniosamente esas fuerzas a la mano y, en el momento exacto del contacto, contraer todos los músculos y “cerrar” todas lar articulaciones, de forma tal que toda la potencia se descargue en la mano.
Esta idea de “fluidez” y “rigidez”, entronca de nuevo con los postulados del Tao. Efectivamente este pensamiento se origina con el In-Yo (Yin-Yang) es decir “la unión de los opuestos” que da como resultado la armonía, en este caso, de los movimientos del Karate-Do y, esta armonía dará como resultado la belleza (Bi 美).
Debe tenerse en cuenta que, el Tao, enfatiza más la “fluidez” del agua en cotra de la aspereza y “rigidez” de la montaña considerando los elementos suaves como generadores del movimiento y la vida.
Fuente: Historia y Filosofía del Karate-Do / SEISHIN-KA
lunes, 6 de marzo de 2017
Nuevo libro Shito-Ryu "Fundamentos"
Autor del libro: Xavier Boada Font.
Con la colaboración: De los componentes del Club Karate Ashyura de Olot.
Con la colaboración: De los componentes del Club Karate Ashyura de Olot.
Éste
libro es una guía ilustrada con más
de 500 fotografías donde podrá
conocer todos los aspectos del estilo Shito-Ryu: Historia y sus maestros,
desplazamientos básicos, posiciones, técnicas de puño y pierna, defensa,
katas.
Todo
el contenido está acompañado de descripciones e imágenes en color, describiendo las técnicas de una manera sencilla y clara, mostrando su correcta ejecución mediante una
o varias fotografías para que el practicante pueda conseguir una mayor eficacia
en la misma.
También
podrá disponer de un amplio vocabulario y una guía rápida simplificada que permitirá consultar de forma fácil y
rápida las diferentes técnicas.
Sin
duda una obra de consulta para quienes lo practican, ya sean iniciados o
expertos, y para los que quieran conocer este arte y su
filosofía.
El autor y el Shihan Santiago Cerezo |
Comentando el libro con el Maestro Cerezo |
sábado, 11 de febrero de 2017
Características del estilo Shito-Ryu
Es conocido por todos los practicantes de Shito-ryu, que este estilo es uno de los más antiguos, el que más katas tiene y como no uno de los más practicados en todo el mundo y que mantiene más la pureza dentro de los estilos originarios de Okinawa.
Mucha bibliografía consultada, investigaciones en Internet, preguntas a diferentes profesionales y un largo etc., y aparte de ciertas puntualizaciones, datos históricos de la vida y obra del Maestro Kenwa Mabuni de la evolución del estilo, ramas, maestros, etc. Es muy difícil por no decir casi imposible ir más allá de estos datos, por otro lado por todos conocidos.
Como dice algún profesional, “Del estilo Shito-ryu hay mucho que aprender pero poco donde informarse”.
Los profesores de este estilo siempre insistimos en los movimientos flexibles, penetrantes, veloces, con una contracción muy rápida de movimientos. Cuando se observa el trabajo técnico, el espectador profano se ve sorprendido por el hecho de que su pegada parece un latigazo. En el estilo Shotokan por ejemplo, el entendido aprecia en la “pegada” una sensación como de más penetración, por lo que podría dar la impresión de más “kime”. El contacto en Shito Ryu es más puntual, como se dice técnicamente más “kewanashi”, con la intención de retirar rápidamente el brazo para encadenar otras técnicas.
El estilo Shito-Ryu esta fundamentado en la movilidad, sobre los desplazamientos, basado en numerosas esquivas evitando el choque con la técnica del atacante. Esto no significa que no se bloquee, lo cierto es que al realizar continuas esquivas el cuerpo desaparece de la trayectoria del ataque.
A diferencia del Goju-ryu, donde la dureza y los movimientos cortos son su característica, el estilo Shito-ryu es un estilo más largo y fluido.
Estas características servirían para diferenciar el estilo Shito-Ryu de otros estilos, por lo demás sus técnicas poseen la misma base común de los principales estilos con algunas variantes particulares; por ejemplo el Zenkutsu-dachi es menos acentuado, más altos en los ataques que en las defensas, los Kokutsu-dachis son más amplios en los katas de Shuri-te y más cortos en los de Naha-te, trabajándose igualmente el Hanmi-kokutsu-dachi similar al de Shotokan.
CARACTERISTICAS
Después de la exposición hecha sobre el Shito-ryu, concretaremos lo siguiente:
Las características especiales de Shito-ryu, al poseer tanta riqueza de técnicas de trabajo es muy amplia y por lo tanto su aprendizaje debe tener una cuidada base técnica. Así como otras escuelas buscan el trabajo interior o la condición física, Shito-Ryu centra sus trabajos en el desarrollo de las técnicas aplicadas a la defensa personal.
Como sabemos, el Maestro Kenwa Mabuni estudio, con Maestros del Ninjitsu y del Kobudo y muchos de sus bunkais de Katas se realizan gran variedad de desplazamientos, luxaciones, estrangulaciones y proyecciones.
Posiciones como Zenkutsu dachi, Moto dachi, Shiko dachi, Nekoashi dachi, Kokutsu dachi (antiguo), Sanchin dachi….
Defensas dobles: Yuyi-uke, Morote-uke, Kosa-uke siendo muy corriente el realizar un ataque simultáneo a la defensa.
Así como trabajos de respiración y concentración, se definen como sus características principales.
¿DE DONDE VIENE EL NOMBRE SHITO-RYU?
Mabuni Kenwa, aunque había recibido enseñanza de varios maestros de la época, los principales fueron Higahonna e Itosu, por lo que puso el nombre a su estilo mezclando los nombres de sus Maestros principales. SHITO es un sonido diferente (y kanjis diferentes) de los dos nombres.
“To on na” = Higahonna
EL SIMBOLO
El símbolo que eligió como representación del estilo fue el mismo escudo de la familia Mabuni, inspirando la idea de dos personas que se encuentran frente a frente envueltos por la armonía.
A continuación realizare un desarrollo “personal”, de mi experiencia en el estilo y de estas generalidades, expresadas de una forma muy grafica, basándome en el “Go do shin” o los cinco principios básicos del Shito Ryu y el método Mabuni agrupado en cinco conceptos diferenciados, agrupando otros conceptos que harán más comprensible y pedagógico el aprendizaje de las características del estilo Shito- Ryu.
lunes, 30 de enero de 2017
Entreno de profesores del Método Hirota
GRUPO DE PROFESORES DE UNIÓN SHITO-RYU ESPAÑA |
El pasado 28 de Enero en las instalaciones del Honbu-Dojo de Unión Shito-Ryu España, se dió cita el entreno de tecnificación de profesores de nuestra organización.
Dicho entreno como ya es costumbre fue dirijido por el Shihan Santiago Cerezo con el fin de que con éstos entrenamientos de carácter semestral, se mantenga el espíritu y la esencia, así como el rigor técnico de las enseñanzas y el legado que nos dejó el Maestro Yoshiho Hirota.
Tras entrenar se celebró una asamblea para planificar entre otras cuestiones próximos eventos de la temporada en curso, tras la misma y con la filosofía que caracteriza a nuestra organización, se cerró la jornada con la celebración de un almuerzo entre camaradas.
jueves, 19 de enero de 2017
El Kangeiko
El Kangeiko, literalmente “entrenamiento con el frío”, es una tradición entre los
artistas marciales de Japón. Su significado es el de someternos voluntariamente a un
ejercicio de dureza física en condiciones de clima adversas para fortalecer nuestra
determinación, entrenar nuestra capacidad de concentración en circunstancias
extremas y superar nuestros miedos, construyendo así una mente más fuerte, con
mayor capacidad de resistencia al estrés, adiestrada para vencer las constantes
acometidas que nos arroja la vida cotidiana.
A nivel espiritual, existe la creencia de que el mar es un “purificador” de
energía, por lo que se da la bienvenida al nuevo año con un baño en el agua helada,
que depura nuestro cuerpo de toda energía negativa. De esta manera, como en
muchas otras tradiciones culturales, se da de nuevo comienzo al ciclo, con espíritu
renovado, olvidando todo aquello que nos perturba, con el compromiso de regenerar
nuestras emociones, para continuar nuestras vidas con una nueva perspectiva más
optimista, que nos permita dejar atrás aquellos sentimientos que impiden que
avancemos en nuestro Camino, olvidando así todo impulso negativo que se opone a
nuestro crecimiento personal y a nuestra felicidad individual.
Podemos entender esta
metáfora existencial como una forma física en la que nuestra mente acepta el cambio
y se predispone a vaciarse de las emociones negativas que la esclavizan y le impiden
“ver” con claridad. Todo miedo, preocupación y sentimiento negativo, queda olvidado
en el mar.
El Kangeiko es un entrenamiento en la Naturaleza. Si has entrenado Karate en
un entorno natural, sabrás que es una experiencia diferente y reconfortante. El
entrenamiento en la intemperie estimula los sentidos, proyectando en nuestro espíritu
unas emociones a menudo dormidas, que despiertan en nuestro interior una sensación
de bienestar, y nos recuerdan nuestra verdadera esencia. Un estado de calma y
felicidad sencilla, que nos hace tomar consciencia de que formamos parte de un
entorno más grande, en el que todo está conectado. En este ambiente, nos resulta
más fácil respirar, y sentir la plenitud de la existencia.
Entrenar en la Naturaleza también nos brinda la oportunidad de descubrir los
pequeños detalles de los que eran conscientes los guerreros de antaño, de los que
podemos encontrar consejos, por ejemplo, en el Libro de los Cinco Anillos, de
Miyamoto Musashi, o en El Arte de la Guerra, de Tsun Zu, en los que los autores hacen
referencia a las condiciones del medio, como el nivel del terreno o la luz del sol al
luchar con un adversario.
A menudo olvidamos que el suelo no es llano, y ni siquiera
está “acolchado”. Todas estas pequeñas variables eran de suma importancia
antiguamente y no es despropósito detenerse de vez en cuando a observarlas, sobre
todo porque obligan a nuestra mente a mantenerse alerta sobre el más mínimo
detalle, y es una manera más de entrenarse en la vía de la perfección, que no puede
KANGEIKO
alcanzarse nunca, pero que nos permite, mediante la práctica constante, situarnos
cada vez un poco más cerca.
Por último, el Kangeiko es un encuentro de karatekas, en el que hacemos algo
juntos que forma parte de nuestra pasión, y que podemos vivir de una manera especial
en un día diferente. Asimismo, es también un reencuentro con karatekas con los que
habitualmente no podemos coincidir en los entrenamientos, y con karatekas que por
circunstancias actuales no pueden venir a practicar al dojo, pero este día hacen el
esfuerzo de reunirse con sus compañeros y practicar el Arte del Karate compartiendo
con ellos la misma pasión y energía.
En Okinawa, algunas escuelas prolongan esta práctica durante los tres meses
de invierno para fortalecer el espíritu. Nosotros lo hacemos una vez al año. No
dejemos que se pierda esta tradición, que refuerza los valores del Bushido en nuestra
vida moderna y a menudo caóticamente desbocada. Abandonemos por un momento
nuestra línea de confort para dedicar un instante a fortalecer nuestro karate interior.
Os invito a participar de esta experiencia valiosa, que siempre merece la pena revivir.
Os espero entre tierra y agua. Bienvenidos al Kangeiko.
Samuel Martínez
martes, 10 de enero de 2017
Enseñanzas e investigación de Mabuni
El Karate Shitō-Ryū de Mabuni se esparció rápido en Ōsaka, Kōbe y Kyōto, y es hoy junto con Gōjū-Ryū, Wadō-Ryū y Shōtōkan, uno de los cuatro principales estilos japoneses de Karate. Mabuni escribió sus creencias y filosofías acerca del Karate en cuatro libros importantes: ‘Karate-jutsu‘ (Las técnicas de la Mano Vacía, circa 1933), ‘Kobō Jizai Goshinjutsu Karate Kenpō‘ (El libre Método del Puño de la Mano Vacía como Arte de Autodefensa, 1934), ‘Sêpai no Kenkyū‘ (Investigación sobre Sêpai, 1934) y junto con Nakasone Genwa (1895-1978) ‘Karate-Dō Nyūmon‘ (Introducción al Camino de la Mano Vacía, 1ª ed. 1935, 2ª ed. 1938). Mabuni también escribió para ‘Karate Kenkyū‘ de Nakasone Genwa (Investigación sobre la Mano Vacía, 1934) los dos capítulos ‘Kata wa Tadashiku Renshū Seyo‘ (Practicar Kata Correctamente) y ‘Kumite no Kenkyū‘ (Investigación sobre Kumite), así como para el colosal trabajo de Nakasone ‘Karate-Dō Taikan‘ (Visión general sobre el Camino de la Mano Vacía, 1938) un capítulo sobre la forma ‘Aragaki Sōchin‘, y varios artículos de periódico. Mabuni también tenía pensado un libro sobre las formas ‘Sōchin‘ y ‘Kururunfa‘ (Gojū-Ryū Karate-Dō Kenpō, Sōchin y Kururunfa). Para Mabuni estos katas habrían sido de mayor interés, ya que contienen técnicas especiales de grappling, e inusuales proyecciones y cabezazos invertidos al plexo solar. Aunque el libro fue anunciado en otras publicaciones, nunca se escribió.
No obstante, Mabuni es también, a juzgar tanto por la cantidad como por la calidad de sus publicaciones, uno de los líderes de su era. Todas las fotografías en sus publicaciones demuestran su destacado nivel técnico. Sus técnicas parecen bastante maduras y extremadamente precisas en su ejecución. Mabuni debió haber estado casi obsesionado con el ‘Arte de la Mano Vacía’ y haber absorbido toda la información disponible como una esponja. “Lo único por lo que era voraz era el Budō” informa su hijo Kenei. Conocía ambos elementos de Shuri- y Naha-Te como ningún otro, y los combinó en su síntesis única: Shitō-Ryū. La influencia de la escuela Aragaki y el Baihe Quan de Go Kenki puede encontrarse también en el estilo todavía hoy. La versatilidad de Mabuni es claramente evidente por su uso de un impresionante número de 53 katas. En su época, esta elevada cantidad de katas específicos del estilo era casi inigualada. Lo más probable es que Mabuni fuera exactamente consciente de la singularidad de su conocimiento y que hiciese su selección especialmente para preservar un amplio espectro de katas para las generaciones siguientes. Quizá Mabuni también quiso mostrar la complejidad y diversidad del patrimonio cultural de Ryūkyū, y evitar un mayor estereotipado de “estilo de lucha de granjeros”.
En vista de la cantidad de katas de Shitō-Ryū, uno tiene que tener en cuenta que el propio Mabuni nunca consideró que una comprensión profunda de todos estos katas fuera realmente importante para la maestría de su estilo. Como Funakoshi Gichin, Mabuni era también defensor de la máxima ‘Hito Kata sannen‘. Tres años de práctica constante de un kata era en aquellos días la cantidad que muchos maestros consideraban mínima, hasta que enseñaban el siguiente a sus alumnos. Mabuni también era de esta opinión y siempre recomendó calidad por encima de cantidad. En su libro ‘Kōbō Jizai Goshinjutsu Karate Kenpō‘ escribió: “En el pasado, había pocos expertos en Karate-Jutsu que conocieran muchos katas. Si te especializas y estudias sólo unos pocos katas, entonces serás un estudiante serio de Karate-Jutsu.” En otro sitio, en ‘Karate Kenkyū‘ de Nakasone Genwa, Mabuni escribió: “Si se practican correctamente, dos o tres katas son suficiente como “tus” katas. Todos los demás deberían ser estudiados simplemente como una fuente de conocimiento adicional. Amplitud, no importa cuanta, significa poco sin profundidad.” Para Mabuni, el estudio de kata contenía no sólo técnica, sino también su análisis (bunkai) y aplicación con un compañero (Ōyō). En su artículo de kata en ‘Karate Kenkyū‘ escribió: “[…] El kata debe ser practicado correctamente, con una buena comprensión del significado de su bunkai.” Similar a eso, escribió en ‘Seipai no Kenkyū‘ sin lugar a dudas: “El movimiento del kata está hecho para ser utilizado en un encuentro real […]”. Probablemente también en vista de las varias posibilidades de kata–bunkai, aconseja al lector en ‘Karate-Dō Nyūmon‘: “La técnica es infinita, la arrogancia no es deseable“.
Esta unidad de forma y aplicación se hace patente en casi todas las publicaciones de Mabuni. En sus trabajos sobre Seipai, Seiunchin o Aragaki Sōchin no sólo presenta explicaciones de los movimientos en particular, sino que siempre también información elaborada y completamente ilustrada sobre su aplicación. Además de eso, las cuatro fotografías de su artículo ‘Kumite Kenkyū‘ pueden asociarse fácilmente a katas Shitō-Ryū.
Las declaraciones de Mabuni con respecto a la aplicación de las técnicas son como siempre, especialmente en comparación a otras publicaciones contemporáneas, muy detalladas y ofrecen tanto excepcional amplitud como asombrosa profundidad. Por ejemplo en ‘Seipai no Kenkyū‘, no sólo demuestra técnicas de golpe (Tsuki-), recepción (Uke-) y patada (Keri-Waza), sino también proyecciones (Nage-), manipulación de articulaciones (Kansetsu-) y técnicas de respuesta (Gyaku-Waza) contra inmovilizaciones y agarres. También digna de mención es la respuesta de Mabuni contra una ‘inmovilización de hombro por la espalda’ (Ushiro-Kata-Gatame) basada en la forma ‘Pinan Sandan‘, que presenta en ‘Karate-Dō Nyūmon‘. Además escribió en el mismo trabajo: “Los katas de Gojū-Ryū contienen muchas proyecciones interesantes y técnicas de inmovilización de articulaciones, que no han sido enseñadas en Tōkyō [hasta ahora]. Los practicantes de este sistema nunca deberían descuidar su estudio de estas proyecciones.”
Mabuni se centro pronto en la enseñanza e investigación de Karate. Ya la fundación de la ‘Karate Kenkyūkai‘ en 1918 (Taishō 7) [‘Karate Kenkyū Kurabu‘ desde 1925 (Taishō 14) en adelante] era algo novedoso y condujo a una extraordinaria asociación, que incorporó varios estilos y consiguió una calidad en sus miembros que todavía no ha sido igualada.
Bajo su entusiasmo por el kata, Mabuni también tenía mucho interés en la capacidad del Karate para ser un instrumento de educación física. Uno de los objetivos más importantes de su trabajo fue también promover la difusión del Karate bajo es aspecto de fomentar la salud, para mejorar el bienestar de la población en general. Mabuni veía el Karate como una práctica excelente de educación física y constantemente resaltaba este aspecto tan importante. En su trabajo ‘Karate-Dō Nyūmon‘, escribe en gran profundidad sobre las influencias positivas del entrenamiento de Karate sobre cuerpo y mente. En cooperación con una universidad de medicina fue capaz de incluso demostrar estos efectos parcialmente mediante pruebas de sangre y orina.
Otra importante piedra angular de su investigación es la primera edición del ‘Bubishi‘ en 1934 (Shōwa 9). Este legendario texto chino ha sido transmitido durante generaciones entre maestros de Karate de Okinawa y ha tenido una influencia importante sobre la investigación y comprensión de personas como Higashionna Kanryō, Funakoshi Gichin, Itosu Ankō, Shimabukuro Tatsuo (1908-1975) y muchos otros. Para Yamaguchi Gōgen (1909-1989) el ‘Bubishi‘ era “el texto más preciado” y Miyagi Chōjun incluso lo llamó “la biblia” del Karate.
Mabuni fue también, y sin lugar a duda, uno de los mayores visionarios del Karate. En una época en la que las mujeres eran las absolutamente excluídas en el Dōjō de Karate, Mabuni desarrolló un concepto especial de autodefensa para ellas. A petición del gobierno japonés, Mabuni, junto con Konishi Yasuhiro y bajo la asistencia de Ueshiba Morihei, ideó el kata ‘Sauce Verde’ (Aoyagi o Seiryū). Estas técnicas especiales del Shitō-Ryū de Mabuni y el Jūjutsu Konishi abarcan y toman en consideración la anatomía del ‘sexo débil’. El kata de Mabuni Miyojo (Venus) es otro producto de su investigación en este campo, al que incluso quería dedicarle un libro especial (‘Mabuni-Ryū Karate-Dō Kenpō Joshi Goshin-jutsu‘). Lamentablemente este proyecto permaneció inacabado.
En vista de todos estos logros no es sorprendente que Mabuni fuera mantenido en tan alta estima entre los maestros de Karate tanto japoneses como okinawenses. En el campo de la lucha sin armas, era considerado comúnmente un “verdadero experto“, como informó su hijo Kenei posteriormente.Su capacidad en kata era especialmente bien respetada. Según su hijo Kenzo (1927-2005), Mabuni conocía en total más de 90 katas distintos. Su otro hijo, Kenei, indica una cantidad incluso mayor, cuando dice que “el 70 por cien de los katas” que su padre “había estudiado se han perdido hoy en Okinawa“.
Teniendo esto en consideración, Funakoshi Gichin dijo una vez: “Si quieres saber sobre kata, pregúntale a Mabuni Kenwa” y le llamó “destacado profesor de Budō” y “la fuente más rica de técnica e información de Karate-Jutsu de esta era”. Motobu Chōki (1870-1944), uno de los expertos en kumite de Ryūkyū, dijo: “Para técnica, no hay nadie mejor que Mabuni Kenwa“. En público era conocido simplemente como “Mabuni el técnico“. La destacada dedicación de Mabuni atrajo tanto el respeto sincero como el reticente. Por su naturaleza agradable y su excepcional dedicación al arte del Karate, era difícil para los demás odiarle realmente o desacreditarle. “Mabuni podría haber sido fácilmente un hombre rico en varias ocasiones si hubiese querido aprovecharse de su popularidad. Era apreciado por todo el mundo, quizá envidiado por algunos, pero odiado por nadie.“, dijo una vez Ōtsuka Hironori sobre esto.
Es difícil formarse una opinión de la capacidad de lucha de Mabuni. A diferencia de otros maestros del Karate okinawenses, no hay muchos informes sobre altercados en la vida de Mabuni. Según Sakagami Ryūshō y el hijo de Mabuni, Kenei, habría tenido que utilizar sus habilidades con bastante frecuencia durante su época como policía. Kenei también expone que su padre a veces ejerció como árbitro en Kake dameshi, ‘peleas de desafío’ o ‘intercambio de técnicas’. Estas peleas normalmente tenían lugar en esquinas de la calle, en jardines y otros lugares públicos por las tardes o noches. Normalmente había testigos y todas las técnicas estaban permitidas. Debería señalarse que estos eventos eran principalmente luchas de fuerza por el bien del aprendizaje, de modo que “el oponente no era apaleado si compasión“. La idea principal era “detectar puntos fuertes y defectos de equilibrio“. Según otra declaración de Kenei, el mismo Mabuni habría sido desafiado con frecuencia a tales peleas y normalmente las aceptaba.
Similar a Funakoshi Gichin, Mabuni era también un estricto opositor del combate libre (Randori) en su entrenamiento. No obstante, es evidente que experimentó con bastante frecuencia con diferentes tipos de protecciones (Bōgu). Mabuni también hizo mucho hincapié en la práctica de combate preestablecido. Aunque su principal interés yace en la práctica y análisis del kata, Mabuni entendió los muchos defectos de entrenar exclusivamente en kata para el dominio del Karate. En su artículo ‘Kata wa Tadashiku Renshū Seyo‘ escribió: “La práctica correcta de kata […] es lo más importante para un estudiante de Karate. Sin embargo, el karateka nunca debe descuidar la práctica de kumite y makiwara.” Si el karateka no obstante desprecia el entrenamiento de kata y se concentra completamente en kumite y makiwara entonces esto, según Mabuni, conducirá a “inesperado fracaso cuando llegue el momento de utilizar tus habilidades“.Para obtener resultados satisfactorios, Mabuni aconseja entrenar con seriedad y emplear el cincuenta por cien del tiempo de entrenamiento en kata y cincuenta por cien en práctica adicional.
Fuente: Leyendas del Karate:
Mabuni Kenwa y su Shitō-Ryū
Por : Matthias Golinski
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